В этой статье мы будем смотреть на основную механику комедии. Если вы до этого развивали чувство юмора, вы, вероятно, знаете много тактик, которые есть. Вероятно, вы знаете многие стратегии, которые используют комедианты, чтобы написать шутку или рассмешить публику.

Но если вы похожи на большинство, вы, вероятно, не знаете основную механику, почему комедия действительно работают.

Вот что важно вам знать: истинная комедия на 100% естественна. Это то, что вы уже делаете, когда смеетесь. Вам не нужно изучать внешнюю систему.

На курсах Comedy School я покажу вам бесчисленные примеры того, как комедийный конфликт создает естественный юмор и как великие комики заставляют зрителей смеяться так же, как люди заставляют смеяться своих друзей. Без алгоритмов! Без схем и структур!

Цель моей работы в качестве преподавателя комедии — не изменить вас. Моя цель — подчеркнуть и выявить то, что уже работает на вас.

Поэтому забудьте о любых структурах установка / punchline, которые вы изучила до сегодня (по крайней мере, пока). Когда вы поймете как правильно управлять комедийным конфликтом, вы увидите, что все эти формулы шутки и шуточные структуры … всего лишь дешевая имитация комедии.

Итак, давайте посмотрим. Юмор состоит из двух компонентов: безопасности и разрушения.

Комедийный конфликт — это совпадение между безопасностью и разрушением.

Нарушение само по себе является слишком угрожающим, но совершенно безопасное пространство не имеет напряжения. Это слишком обыденно и скучно. Если бы я рассказал вам историю о том, чтобы подняться по лестнице, и в истории ничего не произошло, это было бы очень скучно. Это абсолютно безопасно. Ничто не нарушало ваших ожиданий, предположений и т.д.

Но противоположное может быть и проблемой. Если я расскажу вам историю, в которую вы явно не верите, то есть слишком много нарушений. Например, история обо мне, ниндзе. Моя история настолько невероятна, что я не смогу создать достаточно безопасного пространства, чтобы рассмеяться. В обеих историях отсутствует комедийный конфликт: то, что происходит от одновременного сочетания безопасности и нарушения.

Подумайте о комедийном конфликте как о сладком месте для комика. Вот отличный способ показать, как это работает. Давайте рассмотрим пример щекотки.

Что произойдет, если вы попытаетесь пощекотать себя? Ничего, потому что нет нарушения, потому что она на 100% безопасна — нет напряжения, так как вы делаете это с собой.

С другой стороны, вам не понравится полное нарушение того, что вас пощекотал странный незнакомец, потому что вы чувствовали бы себя крайне небезопасно.

Щекотание забавно, когда вы не на 100% контролируете его, но человек, щекочущий вас, не представляет из себя угрозу. Это и есть комедийный конфликт.

Давайте посмотрим на оригинальные шутки, чтобы увидеть, как комедийный конфликт работает в обычных шуточках.

Весь день искал дома сосиски, но так и не нашел. Потом посмотрел на довольное лицо тестя и понял: сосиски в тесте.

В обычной шутке сила исходит от смещения слушателя от безопасности до нарушения. Установка создает первый круг (обычно безопасность), а панч «ломает предпо-ложения аудитории», направляя их во второй круг (нарушение).

Второе понимание словосочетания сосиски в тесте делает комедийный конфликт. Есть соединение между безопасностью сосиски в тесте (в буквальном) )и нарушением (в человеке). Быстрый переключатель позволяет обеим идеям звучать в уме аудитории в одно и то же самое время.

Юмор не исходит от разницы буквального значения слов, он исходит из сопоставления (комбинации) из них.
Вот еще пример на знакомой вам шутке!

Женщина садится в автобус со своим ребенком.
Водитель автобуса говорит:
«Фу, это самый уродливый ребенок, которого я когда-либо видел!»
Женщина подходит к задней части автобуса и садится, дымя. Она говорит мужчине рядом с ней: «Водитель просто оскорбил меня!» .Человек говорит: «Так пойди к нему и врежь хоро-шенько.
Давай, а я пока подержу твоего шимпанзе»

В этой шутке было явное нарушение против дамы. Но почему мы смеемся, а не сер-димся на грубый комментарий мужчины? Смех исходит из его невиновности. Человек явно исходит из безопасного POV, потому что говорит: «Так пойди к нему и врежь хорошенько». Таким образом, мужчина явно на стороне женщины. Но потом он говорит что-то хуже.

Мы не смеемся, потому что он невиновен или потому, что он нарушил социальную норму. Мы смеемся, потому что он сделал обе вещи одновременно.

Вот почему дети могут выдавать столько сумасшедших и смешных реплик. Их детская невиновность обеспечивает ОГРОМНОЕ количество безопасности, в то время как они говорят что-то, что, если бы оно исходило от взрослого, было бы просто явным нарушением.

Все типы юмора начинаются с какого-то нарушения. И я хочу показать Вам несколько отличных примеров того, какие типы нарушений комедианты находят эффективными.

Хорошим примером является культурная норма. Эта мегавирусная реклама для Poo-Pouri получила свою комедийную силу от нарушения культурной нормы.

Самый основной тип этих нарушений - каламбур, игра слов.

Это основа формулы смешения трех счетчиков, в которой у вас есть список из трех вещей, а первые два являются нормальными, устанавливая шаблон, прежде чем третий нас удивит.

Ниже вы найдете 2 логических уравнения, которые помогли вдохновить анти-комедию Стива Мартина. Логическое уравнение используется для доказательства точки в философии, сначала доказывая меньшие куски. Мартин нашел выводы этих логических уравнений смешными, каким он никогда не видел на сцене раньше.

1. Младенцы нелогичны.
2. Никто не презирает тех, кто может управлять крокодилом.
3. Нелогические люди презирают.
4. Поэтому дети не могут управлять крокодилами.

или

1. Никакие интересные стихи непопулярны среди людей настоящего вкуса.
2. Нет современной поэзии, свободной от аффектации.
3. Все ваши стихотворения посвящены мыльным пузырям.
4. Пострадавшая поэзия не пользуется популярностью среди людей со вкусом.
5. Только современное стихотворение будет посвящено мыльным пузырям.
6. Поэтому все твои стихи неинтересны.

Абсолютно необходимо, чтобы на ранней стадии нашего создания мы создали нечто вроде безопасного пространства, в котором аудитория понимает, что ему не нужно чувствовать психологическую или физическую угрозу, даже если наш юмор становится темным.

Комедианты преуспевают только тогда, когда между ними есть баланс.
Если вы пойдете на открытый микрофон и увидите особенно грязный набор шуток от комика, вам будет несмешно. У слишком грязной шутки мало шансов рассмешить, потому что она слишком сильно создает нарушение, не создавая безопасного пространства.

Если комедиант продолжает использовать слишком много нарушений и недостаточно безопасности, аудитория в конечном итоге начнет что-то делать, чтобы вернуть себя в равновесие. Много раз они будут нервно смеяться ...но не потому, что им понравилась шутка.

Вы также увидите, что несколько человек проверяют свой телефон, хотя они делают вид, что им все равно, что говорит комедиант. Они освобождаются от стресса вызванного нарушением. Если бы комик выполнил свою работу граммотно, стресс был бы выпущен перфомансами.

Напряжение, созданное нарушением, должно уходить куда-то. Неловкий смех и проверка телефонов - это всего лишь способ расстаться с напряженным моментом и создать собственное безопасное пространство.

Люди часто делают то же самое, смотря фильмы ужасов. Когда фильм ужасов становится особенно страшным / стрессовым, многие люди «создают свое собственное безопасное пространство», отключаясь (глядя в сторону, проверяя телефон и т. д.).

Комедийное напряжение подчиняется тем же правилам, что и другие типы напряжений. Аудитория может смеяться, потому что что-то смешно или потому, что они подчеркнуты. В любом случае, напряжение должно идти куда-то.

Хочешь научится профессионально управлять комедийным конфликтом - регистрируйся на бесплатный вебинар!